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后记：一次打破男性叙事窠臼的尝试（第2页）

这一篇只是一个脱离男性叙事窠臼的尝试，作为当局者肯定是有看不清的局限，支持一切理性讨论。

一、 温时溪

1、主体性颠覆。将女性“从被观看者”转变为“行动者”，整个故事都是由温时溪的行为和情感来推动剧情的。

2、避免男凝。在豆瓣上看到过一段话，“女主被碰一下就腰软、皮肤泛红、对身体失去控制，这不就是男人希望他们触碰女人时出现的反应吗？”

所以在刻画温时溪这个人物时，从超市里被强行牵手、月光下吻脖子都让她进行了反抗了；在亲亲搂搂抱抱到上床，也不让她失去对自己身体的控制权，不让她成为凝视的客体。

写的时候发现，脸红、腰软、皮肤上一层薄汗是最容易描写的，写到后面形容词都被我用光了，导致卡文严重。

在威士忌酒会那一段，一开始下意识地就是男性叙事，想着让江获屿来救。

为了不让他救，写了温时溪进去包厢表演了一段调酒，转移注意力。越写越觉得不对劲，这还是男人局里的“助兴”，只是换了一种方式而已。后来才改成了控场。

穿衣风格的尝试。一开始让温时溪穿“麻袋”，就是为了后面的改变，但这个改变不能由江获屿来完成，约会时穿了裙子，让江获屿说了“昨天好看，今天好看，明天也好看。”，避免出现男凝情感奖励机制。

温时溪在穿衣打扮上的改变不应该是“取悦”，而是职场上的进步，由女性前辈来做引导比较合适。

3、权力解构。拒绝将爱情作为女性人生的终极解决方案。

有段评质问我：都给女主一个男人了，还是一个总裁，就别谈爱女了。

首先，用“社会价值”置换“爱情”，和传统叙事里用“爱情”置换“社会价值”有什么区别？不过都是对女性的规训罢了。

再者，有工作就不能有爱情，这是一种母职惩罚的强化。有没有爱情温时溪都会坚定自己的步伐。她有家人，有朋友，有事业，男主只是她生活的一部分而已。

而且爱女难道只能围绕男人来展开吗？